«Голливуд — Азия»: Каннский кинематограф 2024 — Пронзительные фильмы и неожиданные решения
«Культура» (АКИpress) — Автор рубрики «Голливуд – Азия» Асель Шерниязова представляет обзор по итогам Каннского кинофестиваля.
Каннский кинофестиваль 2024 объявил долгожданные результаты. Жюри, состоящее из признанных деятелей кино, отметило работы, которые не только впечатлили своей художественной ценностью, но и затронули важные темы, вызывающие глубокие размышления. Однако решения жюри, возглавляемого Гретой Гервиг, не вызвали всеобщего одобрения. Многие считают, что были обделены вниманием фильмы, освещающие более насущные и важные темы, особенно актуальные в наше время. В этой статье мы рассмотрим главных победителей Каннского кинофестиваля 2024 года.
Конкурсная программа
Золотая пальмовая ветвь: «Анора», Шон Бейкер
Золотая пальмовая ветвь, высшая награда Каннского кинофестиваля, была вручена фильму «Анора», режиссера Шона Бейкера. Бейкер, известный своими социально острыми картинами, снова привлек внимание жюри своим уникальным взглядом на жизнь обычных людей. Фильм «Анора», шумный бурный роман между стриптизёршей Анорой (Майки Мэдисон) и неприлично богатым сыном российского олигарха (которого сыграл Марк Эйдельштейн). Бейкер — первый американский режиссер, получивший главный приз фестиваля с тех пор, как Терренс Малик получил пальмовую ветвь за «Древо жизни» в 2011 году.
«Анора» — третий фильм Бейкера, дебютировавший в Каннах, после «Проекта Флорида» и «Красной ракеты». Он принял награду от двукратного обладателя «Золотой пальмовой ветви» Фрэнсиса Форда Копполы, чей «Мегаполис» уехал домой с пустыми руками. Коппола также вручил почетную Золотую пальмовую ветвь своему другу и коллеге-легенде Джорджу Лукасу, которого он называл своим «родным младшим братом».
Как сказал Бейкер с трибуны: «Миру необходимо напомнить, что смотреть фильм дома, пролистывая телефон, проверяя электронную почту и не уделяя внимания наполовину, — это просто неправильный путь, хотя некоторые технологические компании хотели бы, чтобы мы думали так. Просмотр фильма с другими людьми в кинотеатре — одно из величайших совместных событий. Мы разделяем смех, печаль, гнев, страх и, надеемся, переживаем катарсис с нашими друзьями и незнакомцами. Поэтому я говорю, что будущее кино там, где оно началось: в кинотеатре».
Courtesy of Cannes Film Festival
Гран-при: «Всё, что мы представляем как свет», Паял Кападия
Гран-при, вторая по значимости награда фестиваля, была присуждена фильму «Всё, что мы представляем как свет» режиссера Паял Кападия. Это большое событие для индийского кинематографа, это первый фильм за 30 лет отобранный для участия в основном конкурсе. Последний фильм Шаджи Каруна «Свахам» конкурировал с «Криминальным чтивом» за пальмовую ветвь в 1994 году.
Фильм «Всё, что мы представляем как свет» — это дебютная полнометражная работа Пайал Кападия, которая сосредотачивается на жизни жителей Мумбаи, самого населенного города Индии. Мумбаи, как и Лондон, Париж и Нью-Йорк, является городом контрастов, где переплетаются различные касты и расы. Однако более половины из 12,5 миллионов жителей живут в условиях крайней бедности.
Фильм рассказывает истории людей, живущих на грани нищеты, которые изо всех сил пытаются сохранить свои дома и достоинство, в то время как элита города скупает и сносит их имущество.
Courtesy of Cannes Film Festival
Лучший режиссер: Мигел Гомеш, «Большое путешествие»
Премию за лучшую режиссуру получил Мигел Гомеш за фильм «Большое путешествие». Гомеш, известный своим необычным подходом к повествованию, вновь впечатлил жюри своей визуальной изобретательностью и режиссерским мастерством.
Рангун, Бирма, 1918 год. Эдвард, государственный служащий Британской империи, убегает от своей невесты Молли в тот день, когда она приезжает на свадьбу. Однако во время путешествий паника сменяется меланхолией. Размышляя о пустоте своего существования, Эдвард задается вопросом, что сталось с Молли... Решив выйти замуж и позабавившись побегом Эдварда, Молли идет по его следу в этом грандиозном азиатском туре.
Как в американских эксцентричных комедиях тридцатых и сороковых годов, женщина — охотница, а мужчина — добыча, но оба героя разделены пространством и временем фильма. Переключение между мужской и женской перспективой превращает комедию в мелодраму.
В этом фильме есть несколько грандиозных туров. Это географическое путешествие, представленное в образах современной Азии, соответствующее турне, за которым следуют персонажи воображаемой Азии, снятые в студии. Это эмоциональное грандиозное путешествие, которое Эдвард и Молли переживают по-разному: оба движутся по этой эмоциональной территории, которая не менее обширна, чем та, на которой они находятся физически.
Courtesy of Cannes Film Festival
Лучший актер: Джесси Племонс, «Виды доброты»
Премия за лучшую мужскую роль была присуждена Джесси Племонсу за его роль в фильме «Виды доброты». Настоящим открытием для многих оказалась просто потрясающая и очень неожиданная игра Джесси Племонса, которой до сих пор казался актером довольно ограниченного плана.
Courtesy of Cannes Film Festival
«Виды доброты» (Kinds of Kindness) — новый фильм режиссёра Йоргоса Лантимоса, который был обласкан в прошлом году всеми ведущими кинопремиями, включая академию Оскар, за картину «Бедные-несчастные». Новый фильм представляет собой триптих, состоящий из трёх связанных между собой историй, каждая из которых исследует различные аспекты человеческой природы и духовных поисков.
Первая история рассказывает о мужчине, который, не имея выбора, пытается взять контроль над своей жизнью. Вторая повествует о полицейском, который обеспокоен тем, что его жена, пропавшая на море, вернулась, но кажется совершенно другим человеком. Третья история следует за женщиной, стремящейся найти человека с особым даром, который предназначен стать великим духовным лидером.
Сценарий, написанный Лантимосом в соавторстве с Эфтимисом Филиппу, удивляет своей сложностью и многослойностью. Йоргос Лантимос отмечает, что идея для «Видов доброты» претерпела множество изменений на протяжении времени, эволюционируя в антологию. Эта структура позволяет зрителям активнее вовлекаться в повествование, переходя от одной истории к другой, и предоставляя возможность каждому найти что-то своё. Как говорит сам режиссёр, «иногда нужно быть нелепым, чтобы достичь того, что мы пытаемся достичь».
«Виды доброты» представляет собой новое слово в жанре антологии, исследующее человеческие взаимоотношения и духовные поиски через призму трёх уникальных историй. Этот фильм подтверждает статус Йоргоса Лантимоса как одного из самых оригинальных и инновационных режиссёров нашего времени.
После просмотра фильма «Виды доброты» Йоргоса Лантимоса, который я, наверное, хотела посмотреть больше всего, особенно после триумфа его «Бедных-несчастных», я до сих пор пытаюсь понять, что на самом деле хотел передать автор. Возможно, я ожидала увидеть глубокое исследование настоящих актов сострадания и эмпатии, однако фильм на мой взгляд поднимает вопрос, что есть доброта вообще и для меня картина оказалась больше об искажениях и о гранях субъективной доброты, которая, как и правда, оказалась у каждого своя.
Лучшие актрисы: «Эмилия Перес»
Жак Одиар вернулся на Каннский кинофестиваль с фильмом «Эмилия Перес» (Emilia Perez), который стал его десятым полнометражным произведением и шестым в основной конкурсной программе. После мировой премьеры в театре Гран Люмьер фильм получил 10-минутные аплодисменты стоя. Это оригинальный криминальный мюзикл, где Зои Салдана играет разочарованного адвоката, Селена Гомес – жену наркобарона, Эдгар Рамирес – опасного любовника, а Карла София Гаскон – главу картеля, мечтающую сбежать от криминальной жизни и стать женщиной, о которой всегда мечтала.
Фильм исследует темы трансгендерной идентичности, свободы и искупления. Селена Гомес и Зои Салдана поделились своими эмоциями после премьеры, отметив, что фильм был уникальным опытом для них обеих. Карла София Гаскон отметила, что роль главы картеля, который трансформируется в женщину, была для нее особенным подарком и уникальной возможностью воплотить сложный персонаж.
Заслуженно, но довольно неожиданным было решение о вручении премии за лучшую женскую роль всем трем актрисам, сыгравшим в фильме «Эмилия Перес». Их совместная работа и взаимодействие на экране оставили неизгладимое впечатление на жюри.
Courtesy of Cannes Film Festival
Courtesy of Cannes Film Festival
Приз жюри: «Эмилия Перес»
Приз жюри также достался фильму «Эмилия Перес». Эта награда подтверждает высокое качество и оригинальность картины, которая смогла завоевать сердца как зрителей, так и критиков.
Специальная премия (Prix Spécial): Мохаммад Расулоф, «Семя священного инжира»
Специальную премию жюри получил Мохаммад Расулоф за фильм «Семя священного инжира». Эта картина отличается глубоким философским содержанием и сильным визуальным исполнением, она вызвала большой отклик у кинокритиков со всего мира, многие из которых пророчили победу именно этому фильму.
Фильм «Семя священного инжира» режиссера Мохаммада Расулофа, показанный на Каннском кинофестивале 24 мая, рассказывает о семье из Тегерана, которая сталкивается с трудностями в современном Иране. Отец, Иман, работающий следователем-судьей, и его жена Наджме радуются предстоящему переезду в новую квартиру. Однако протесты, вызванные смертью Махсы Амини, создают напряжение, и дочери Имая начинают бунтовать против строгих правил.
Фильм исследует, как семья распадается под давлением репрессивного режима, показывая пробуждение женщин и осознание несправедливости. Использование реальных кадров протестов придает фильму документальную силу и служит напоминанием о реальных событиях. «Семя священного инжира» – это мощная дань уважения иранским женщинам, борющимся за свои права.
Courtesy of Cannes Film Festival
Courtesy of Cannes Film Festival
Лучший сценарий: Корали Фаржа, «Субстанция»
Премия за лучший сценарий была вручена Корали Фаржа за фильм «Субстанция». Сценарий выделяется своей оригинальностью и мастерски проработанными диалогами, что сделало фильм одним из самых запоминающихся на фестивале.
Вы когда-нибудь мечтали о лучшей версии себя? Главная героиня, которую великолепно играет Деми Мур, сталкивается с уникальной возможностью попробовать новый продукт под названием «Субстанция». С помощью «Субстанции» она может создать ещё одну себя: моложе, красивее, совершеннее.
Однако есть одно условие – необходимо делиться временем. Одну неделю живёт оригинал, другую – её улучшенная копия, которую так уверенно играет Маргарет Куолли. Идеальный баланс – по семь дней каждому. Простой, казалось бы, план. Но что произойдет, если нарушить этот баланс? Какие психологические и физиологические последствия могут ожидать?Фильм поднимает важный вопрос восприятия женской красоты как товар. Он показывает, как часто женщины могут предать своё собственное восприятие из-за мнения окружающих, как социальные стандарты и внешние ожидания влияют на самооценку и внутреннее благополучие женщин.
Деми Мур блестяще передает внутренний конфликт своей героини, показывая, как стремление к идеалу может обернуться разрушением.
Несмотря на поднятую серьезную тему, фильм местами абсурдный и гротескный , что позволяет зрителю взглянуть на сложные вопросы под другим углом. Абсурдные ситуации и образы контрастируют с серьезностью темы, придавая фильму дополнительный объём.Тема вечной молодости и желания сохранить идеальный внешний вид любой ценой актуальна была всегда, а во времена социальных сетей приобретает еще более удручающий характер.
Courtesy of Cannes Film Festival
Каннский кинофестиваль 2024 года отметил множество выдающихся работ и талантливых кинематографистов. Награды были вручены за уникальные и глубокие фильмы, которые исследуют разнообразные темы и предлагают зрителям новые перспективы и эмоциональные переживания.
Ниже полный список наград кинофестиваля помимо основного конкурса.
Золотая камера (Camera d’Or): «Арман», Халфдан Ульман Тондель
Специальное упоминание Золотой камеры: «Местные породы», Чианг Вэй Лян, Ю Цяо Инь
Золотая пальмовая ветвь за короткометражный фильм: «Человек, который не мог молчать», Небойша Слийепчевич
Специальное упоминание за короткометражный фильм: «На короткое время», Даниэль Соарес
Приз Золотой глаз за документальный фильм: «Эрнест Коул: Потерянный и найденный» и «На пороге мечты»
Квир-пальмовая ветвь: «Три километра до конца света»
Пальмовая собака: Коди, «Пальмовая собака»
Приз ФИПРЕССИ (Конкурсная программа): «Семя священного инжира», Мохаммад Расулоф
Приз ФИПРЕССИ (Особый взгляд): «История Сулеймана», Борис Ложкин
Приз ФИПРЕССИ (Параллельные секции): «Пустыня Намибии», Ёко Яманака
ОСОБЫЙ ВЗГЛЯД
Приз Особого взгляда: «Чёрная собака», Гуань Ху
Приз жюри: «История Сулеймана», Борис Ложкин
Приз за лучшую режиссуру: (ex aequo) «Проклятые», Роберто Минервини; «Как стать цесаркой», Рунгано Ньони
Призы за актёрские работы: «Бесстыдные», Анасуя Сенгупта; «История Сулеймана», Абу Сангаре
Приз молодёжи: «Священная корова! (Вин-Дье)», Луиза Курвуазье
Специальное упоминание: «Нора», Тауфик Альзаиди
РЕЖИССЕРСКАЯ ФОРТНИЦА
Приз Europa Cinemas: «Наоборот», Хонас Труэба
Приз Общества драматических авторов и композиторов: «Эта жизнь моя», Софи Фильер
Приз зрительских симпатий: «Универсальный язык», Мэттью Ранкин
НЕДЕЛЯ КРИТИКОВ
Гран-при: «Саймон из горы», Федерико Луис
Приз French Touch: «Дворец синего солнца», Констанс Цанг
Приз фонда GAN за дистрибуцию: Jour2Fête, «Джули молчит»
Приз Луи Редерера за восходящую звезду: Рикардо Теодоро, «Малыш»
Приз Leitz Cine Discovery (короткометражный фильм): «Гиль Села», парк Монсури.
За событиями в Кыргызстане следите в Телеграм-канале @akipress.
