«Голливуд — Азия»: Асель Шерниязова: Кинокод страны

«Культура» (АКИpress) — В эпоху стримингов и глобальных фестивалей кино перестало быть просто искусством — оно стало языком государств. Сегодня фильм — это не только авторская история, но и послание миру: о ценностях, боли, радости и мечтах нации. Через экран страны заявляют о себе громче, чем через любые речи.

Южная Корея выпускает фильм — и весь мир увлекается её культурой. Иран отправляет ленту на фестиваль класса А — и зритель видит в нём не угрозу, а поэта. Франция десятилетиями поддерживает авторское кино как часть своей культурной идентичности. Потому что экран — это зеркало. В нём нация хочет быть узнанной. И важно не только что мы показываем, но и кого делаем героем, какие эмоции возвышаем, а какие оставляем за кадром.

У каждой страны свой киноязык и стратегия экспорта. Китай превращает кино в инструмент мягкой силы: масштабные блокбастеры, копродукции и мощная государственная поддержка делают его одним из лидеров мирового кинорынка. Южная Корея делает ставку на эмоциональную правду и визуальную дерзость. Турция — на мелодрамы, вплетённые в исторический и культурный контекст.

Центральная Азия формирует собственный кинематографический голос, одновременно перенимая эффективные инструменты для привлечения международных инвестиций. Казахстан внедрил систему cash rebate — возврата части затрат иностранным продюсерам — и активно движется в сторону индустриального хаба региона. Узбекистан предлагает до 25% возврата, продвигая образ открытой и развивающейся кинематографической среды.

Кыргызстан демонстрирует устойчивый интерес к развитию киноиндустрии: авторские проекты получают поддержку государства, участвуют в международных фестивалях, развиваются площадки вроде Bishkek International Film Festival и частные инициативы, такие как Qarash Lab.

Введение прозрачной и гарантированной системы возврата затрат стало бы логичным шагом на пути к расширению международного сотрудничества. Однако реализация подобных мер требует инфраструктурной готовности, транспарентных процедур и чётких обязательств — без этого возможны риски, включая утрату доверия и репутационные потери.

В 2024 году национальное кино в Кыргызстане заняло около 50% кассовых сборов, а в некоторые месяцы — до 60%. Особый вклад внесли хиты «Бейиш эненин таманында», «Аяш», «Такси». Развитию киноиндустрии также способствовало увеличение государственного финансирования с 80 млн сомов в 2021 году до 951 млн сомов в 2024-м и экспорт кыргызских фильмов в соседние страны.

Эти факты говорят о главном: производство работает. Кыргызстан не только снимает больше, но и начинает лучше понимать своего зрителя. Следующий шаг — создание стратегии дистрибуции и позиционирования на международной арене.

 Для устойчивого роста индустрии необходимо выстраивать амбициозную фестивальную стратегию, продвижение фильмов на международные премии, такие как Оскар и Золотой Глобус, поддерживать проекты копродукции. Всё это возможно лишь при системной поддержке государства, с прозрачным отбором проектов, созданием экспертных советов и формированием реальных и эффективных условий для роста.

Как сделать локальные истории интересными миру? Кыргызстан обладает богатейшим культурным наследием. Пока путь Кыргызстана — это тихий путь через миф, природу, архетипы, фаталистичный взгляд на жизнь. Сможет ли страна выстроить уникальный киноязык, не копируя, а удивляя через кинематографистов разного поколения и взглядов? И нужен ли один язык?

В мире, где внимание зрителя — это ресурс, побеждают не те, у кого больше бюджета, а те, кто понимает: кино — это инструмент доверия. Это не просто природа  и костюмы, а способ говорить с миром искренне и точно. Через героев, через боль, через смех и молчание.

Один фильм может изменить восприятие целой страны. 90 минут на экране — и зритель чувствует сопричастность. Возможно, единственную в жизни. Именно поэтому вопрос «что мы рассказываем миру через наше кино?» — не риторический. Это вопрос будущего.

За событиями в Кыргызстане следите в Телеграм-канале @akipress.